1964年，東京都渋谷区，大谷幸夫，現存(撮影：2011年)
発端は1959年、(当時の)皇太子殿下御成婚記念事業として民間からの寄付金により計画が進められた施設であり、丹下研究室から独立した大谷幸夫にとって最初のまとまった規模を持つ建築作品となった。
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掲載誌をみると、山本学治によって大谷自身の言葉も交えた解説文が寄せられていた(*1)。それによるところ、要求された諸要素をおおよそ次のような4種類の空間機能にまとめ（1.ピロティなどの導入空間、2.スキップして積み重ねられた娯楽室や展示室群、3.話を聞く,絵を描く,本を読む教室群、4.管理部分)、有機的な結合による新しい立体的な構成を目指したということであり、そうした立体的な構成は従来の単純な多層建築とは異なるものとなることが強調されていた。
また解説には、これは竣工前年に最優秀を勝ち得た国立京都国際会館のコンペ案と基本的に同様の設計の方法であるとも書かれていた。
さらに山本は丹下健三との比較において、構造体に主張を伴わせる丹下とは対照的に、大谷の場合はむしろ構造体は無性格に近く、個々の最小単位の集合のあり方を形象化し全体像へ到達させることに関心を払っている点を指摘している。これは大谷の都市に対する基本的な考え方であり、この基本理念は「麹町計画」において表明されていた。
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児童会館の建物は垂直水平のエレメントが積層する姿を持つが、これは大谷にとって、完結した単体の建物というよりも都市を構成する一部分の具現化として考えられていたに違いない。これら垂直水平のエレメントが無限定に広がりゆくイメージドローイングが、昨年開催された「メタボリズムの未来都市展」の図録にも載っていた。これぞ典型的な当時の未来都市像、という見方もできよう。
しかし昨年3月11日の大地震以降、建物は閉鎖されていたらしく、また本年3月末日をもって閉館されたとある。どうしてなのか調べたところ、表向き地震のせいにしているようで、もともとＨ.24年度開設予定で新たに新宿区に設立される「子ども家庭総合センター(仮称)」に統合される予定があったのだ。建物の行く末は今後どうなるのだろうか。
＊１：「立体的な空間構成/児童会館をみて」（『新建築』1964年5月号）
神奈川県川崎市，大谷幸夫，現存(撮影：2012年)
河原町団地に最初の「逆Ｙ字形住棟」がお目見えしてから40年目になる。これは丹下研究室の出身で「国立京都国際会館」を設計した大谷幸夫により生み出された住棟なのである。
高層の住宅団地を配置する場合、どうしても低層部の日照をどう確保するかが問題となる。そこで低層部の住戸をセットバックさせながら積み重ねる棟が考案されたわけだが、これと垂直に立ち上がる棟とを交互に配置し隣棟間隔を適切に保ちながら日照を確保するように計画された。また、斜めにセットバックする住戸群によって生み出される空間は公共空間として建物に内包される。つまり子供は建物から隔たった野外に行かなくても家のそばで遊ぶことができるのだ。
さらにこの半屋外の共用空間は上層階の吹き抜けともつながっており上下階の隔絶した感じの緩和にも寄与するらしい。日照の問題の解決策をはじめとして大体以上のような効果が期待されてこのユニークな「逆Ｙ字形住棟」が誕生したのだった。バルコニーの窓や玄関の位置などについてもプライバシーに対する細やかな配慮が働いているが、これも当時としてはまだ珍しかったのではなかろうか。
当時の公営住宅団地の多くは、まだまだ均質に連続する住戸とそれらをつなぐ共用の廊下や階段が全てだった。その結果の殺伐とした雰囲気が問題になるのはもう少ししてからであった。そんな折りに、無ければ基本的に成立しないというわけでもない半屋外の巨大な共用空間を作り、襞の多い外壁を実現にまで至らしめたことは、やはり画期的だったと言うべきであろう。
(当時の某誌月評を読むと、ある有名建築家がこれを陰鬱な空間とする単純な印象批評に終始させていたが、そういうあげつらい話なら誰にだってできる）
河原町団地の「逆Ｙ字形住棟」を見ていると、断面形状が似ているせいか大谷幸夫の師である丹下健三の「25,000人のためのコミュニティ計画」(1959）思い起してしまう。しかし丹下健三のそれは計画止まりであった。それに対して現実の団地で実現してしまった大谷の凄さを過小評価することはできまい。ただし注意しておきたいこともある。大谷幸夫の場合、あくまでも最小単位であるのが住戸であり人間であってそれを起点にどう集合するのがふさわしいを考察しひとつの建築に至るのである。どうもメガストラクチャーありきでそこに全てを押し込める発想とは逆のようなのである。
さて、当時の掲載誌を見ると、共用空間でたくさんの小学生位の子供達が遊ぶ活気あふれる写真に満ちている。よくよく考えれば写真の子供達は大体私と同じ世代であり、私もこんな真新しい異空間で遊べたら楽しかっただろうな、などとずっと小さい団地に当時住んでいた私は今更ながら少々ひがみっぽく思うのだった。そしてこれらの写真を撮った2012年のとある日、殆ど人気もなく少し寂しげであった。遊び場としての機能はとうに忘れ去られたようにも思えた。
恐らく、今見ているのは当時の子供たちが巣立って行った「夢の跡」であり時間が止まったまま残された空虚なのだろう。世代の移り変わり−やはりここでも対処しあぐねているような、そんな問題に立ち至っているように感じられた。
1930年，東京都新宿区，増田清，現存(撮影:1992年)
佐野利器から構造学の影響を受け、大正から昭和戦前期にかけて鉄筋コンクリート構造の建築を多数生み出しその普及に貢献した、増田清という建築家がいた。
帝大卒業と同時に安藤組大阪支店に就職し（1913）その後大阪府の技師として(1917）、また増田清建築事務所(1924）を立ち上げるなど、官民様々な立場を股にかけつつ活動を展開した経歴を持つ。 あるいは月刊誌『建築知識』（注：今日の同名誌とは無縁と思われる）を発行して鉄筋コンクリート造建築の普及に努めた。(*1)
活動の場は主に大阪を中心とする関西方面であった。例えば大阪における作品では、最近保存活用の要望の声が高まりをみせる旧･大阪市立精華小学校(1929)や三木楽器本店(1924)が遺る。（精華小とその保存活動については「SEIKA! SEIKA! SEIKA!」，「精華小校舎愛好会」が詳しい)
また広島で建てられた建築物のうちでは、旧･大正屋呉服店(1929)(現･広島市レストハウス)が被爆の記憶を伝える遺構として現存している。
写真の旧･女子医学専門学校は増田が担当した東京における数少ない建築であり、いくつかの棟のうち1号館の十字形放射状平面が特徴となっている。十字形平面が採用された理由は定かではないが、海外の病院の事例から病室の採光を平等としたいとする当時の代表者吉岡彌生の考え方やその他の事情が作用したのではないかと推測されているようだ(*2)。
*1：『建築家増田清の経歴と広島における建築活動について』 (建築学会論文 1999 石丸紀興 李明)
*2：『増田清と東京女子医科大学(2)−1号館の設計過程について−』（学術講演梗概集 2003 横手義洋 鈴木真 歩 加藤由美子 鈴木博之）
1957年，千葉県市川市，建設省(当時)，現存(撮影:2012年)
江戸川放水路が開削されたのは大正8(1919)年のこと(現在ではこの放水路側を正式な江戸川としている）。この放水路側の分岐点に固定の堰が作られ治水が行われた。もう一方の旧江戸川側にも江戸川水閘門(1943年竣工）が作られ現在も現役である。
戦後1947年に襲来したカスリーン台風の被害を教訓に流下能力を高めて河川の氾濫を防止し、また下流からの塩水の遡上を食い止めさらに江戸川水閘門と連動して水位を一定に調節し安定した取水を行う目的から、この可動堰が建設された。
工事には1950(昭和25)年から1957(昭和32)年までの期間を要し、その開閉のしくみはローリングゲートと称される巨大なドラムが回転しながら上下するというものであった。通常は閉鎖した状態である。
「清水建設二百年作品集」のサイトに竣工時の写真が掲載されていた。
偶然かあるいは意図をもったデザインへの配慮があったのかは分からないものの、純粋で迫力ある造形の中に、かつてイタリア未来派が予言したイメージを見る思いがした。
そして最近リニューアル工事が始まったようだが、どうなるのかちょっと心配な気もする。
1928年，神奈川県川崎市，内務省（金森誠之），現存(撮影:2012年)
多摩川から東京湾にかけて現在の川崎区を縦貫する運河計画が持ち上がったのは、第一次世界大戦後の好景気を迎えた時期のことであった。さらなる工場敷地の開発が求められたことによる。その運河の多摩川側の入口がこの河港水門であり1926(大正15)年に起工、1928(昭和3)年に竣工した。現在も砂利の陸揚げに使用されている。設計は内務省技師多摩川改修事務所長の金森誠之であった。河川改修及び水門建設については、金森の働きかけで近接する現･味の素�蠅�工事費の一部を負担したことが実現に大きく寄与した。
運河計画の具体案は縦横にめぐらされた大運河計画に発展、1935(昭和10)年に国の認可を得て都市計画決定された。しかし建築制限を設けられず予定地に工場や住宅が建ってしまう。さらに戦時体制への突入が影響したため昭和18年に計画は廃止の憂き目をみた。されどこの幻の大運河計画の片鱗は、河港水門付近の他、池上、桜堀、夜光、末広運河に垣間見られ、全くの机上の空論に終始したわけでもなかったようである。(*1）水門は運河計画において、その実現された最も象徴的なモニュメントとして残る。また、およそ従来の土木構築物にみられなかったそのユニークなデザインは、金森の主導があってこそ達成されたに違いない。
頂部には籠に盛られた梨や葡萄，桃が直裁にかたどられたオブジェとして載り、これら当時の川崎
の名産品をもって水運がもたらす豊かな実りを象徴化したものと解釈できる。
また、２本の塔にはフルーティング(縦ミゾ）の装飾が施され、梁の部分については当初(今は無いが)エジプトの船のレリーフがあしらわれていた。恐らくエジプトの神殿風イメージを意識したと思われるがその意味合いや参照元などは謎のままである。設計者金森誠之の多才ぶりについては六郷水門の項で触れたが、川崎河港水門については『土木建築工事画報』昭和3年7月号,8月号に掲載された図面と金森の撮影フィルムのスチル写真から、工事から竣工式の様子までを伺うことができる。多摩川の岸壁を金森式鉄筋煉瓦で被うべく施工される状況、エジプト船レリーフも図面や実物写真から見てとられる。竣工式の余興では、水門の橋上を舞台とし松竹キネマスター田中絹代や浪花友子らによる鶴亀の舞が演じられた。まさに日本の工業発展の桧舞台であることを内外に強く印象付けようとしているかの如く。
＊１：『東京再発見―土木遺産は語る―』（伊東孝 岩波新書 1993）参照。
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