前回の湯本の「三凾座」に続いてここ小名浜にあるのは最新鋭の「アクアマリンふくしま」。いずれも福島県いわき市にあり、建築時期には約100年の開きがある両建物なのだが共に健在であった。
だから実現したアクアマリンでは、他では定番のイルカショーなど行われない。その代わりにメダカやタナゴ、カエルとじかに触れヒトデやナマコとじっくり戯れることができる。干潟や磯など様々な環境が作られているのだ。（私事で恐縮だが、実家がこの近くなので帰郷した際は我が子もここで一日中遊ぶことを楽しみにしていた）
この建築を特徴付けているのは、こうした様々な生育環境と見学する人々を包み込み、外界の環境をうまく制御するガラスシェルターであろう。光を取り入れつつ強風を防ぎ、かつ本来の自然環境と隔絶されることなく繋がっていることが形にも表れている。自然光は内部の水槽にも降り注いでいるらしい。また、建物はここ小名浜港の旧2号埠頭の先端に位置し、ちょうど停泊する大型船のようにも見えたり角度によっては帆船の帆のようでもある。
「アクアマリンふくしま」は、建物本体の工事に入る前に地盤の液状化対策が入念に施されてから建設されたとのこと。その結果、幸いにも3月11日の地震による建物本体への被害はごく微細であったようだ。しかし大津波によって電気系統が壊滅、飼育されていた海洋生物の9割が死んでしまうという悲しい事態に至った。また液状化対策が施されなかった周囲の地面はかなり歪んだ。
明治30年代に芝居小屋として建てられ大正7年には活動写真館としても使用されたと伝えられる「三凾座」、それは日本の近代化を支えた石炭産業で活況を呈していた当時の湯本温泉の町における娯楽の殿堂であった。
最近では地元の人々が核となって建物を守り伝えるべく活動を開始されておられ、心強い限りである。狭い路地の奥に立地している条件などをはじめ現行法上はそのまま再開館するのは難しい状況だが、何らかの活路を見出されるよう切に願っている。
旧･今川小路共同建築の設計者南省吾の言葉によれば「共同建築」とは以下のような建築とのこと。「共同建築と云ふのは、手取り早く云えば、隣り合つて居る幾つかの敷地の人々が、各別々に家を建てる代わりに、共同して一構の家を建て、土地を経済的に利用し且つ建築費を節約し様と云ふのである。最も簡単な、例は在来の長屋式の建物と同様。相隣る二つの家屋の隣界壁を、相互負擔(たん)の下に計畫せられた建物で二つ又は二つ以上連結したるものである。」(*1)
後に九段下ビルと呼ばれることになった建物の外観を一見したところ、ネット越しに見えるのはデザインが統一された１棟の建物に過ぎないかのようである。しかし実際は区分所有された建物の集合であり、これが建つ従前の敷地状況や出資割合などを色濃く反映したプランに基づいている(*2)。
ただしこうしたエラく手の込んだ計画手法によるところ、他にも旧･伊勢崎町共同建築(*3)などのように実現をみたのはせいぜい２〜３名の施主による共同建築であったようだ(*4)。この旧・今川小路共同建築という８名からなる建物は異例の大規模な建物であり、そして勿論、復興建築助成株式会社による代表例として雑誌にも取り上げられた。
そんな中で最後の住人である大西信之によってアート･イベント『さよなら九段下ビル』が12月26日まで開催されている。また「九段下アトリエブログ」にもいろいろなことが詳しく紹介されている。
1966年，東京都千代田区，日建設計工務(林昌二)，現存(撮影:2010年)
戦後日本の建築設計界において大きな足跡を残した建築家、日建設計の林昌二氏が11月30日に亡くなられた。−謹んでご冥福をお祈り申し上げます。−
さて、当ブログで今更同氏の功績を並べ立てる愚は避けたい。ただ林氏が担当した代表作のひとつパレスサイドビルを取り上げておこうと思ったのだが、これもあるいは狙いすましたようにも見えそうなので気分としては躊躇していた。いよいよＵＰしてしまったが、そこは私なりの林氏への敬意の表わし方ということで了承頂ければありがたい。
パレスサイドビルについては、『INAX REPORT』(NO.173)の対談(*１)に詳しく書かれており参考としたい。
まず、A･レーモンドの「リーダーズダイジェスト東京支社」を取り壊して建てられたことはよく知られた話だが(また林氏がレーモンド個人をよく思っていなかことも有名だが)、ただ建築については当時の日本における第一級の作品であると認めておられたのも事実。人を介して記念に部分的な保存案をレーモンドに提示されたらしい。結果的に実を結ぶには至らなかったが、当時こうした働きかけを行うことなど他にあっただろうか。
そしてパレスサイドビルをして傑作とならしめた原動力は、林昌二氏の力量や組織設計の実力は勿論のこと、さらに類稀なプレッシャーが後押ししていたのでは、などとついつい思ってしまう。
なにしろレーモンドの建物を上回る作品を成すことが要求されひとりの設計担当者の肩にのしかかっていたわけであるし、さらにそれだけではない。日本の中心、皇居にほど近いお濠端の地に複数の新聞社と印刷工場、リーダイ社、それに店舗などの機能が複合した難易度もかなりな建物を設計しなければならなかったのだから。まだ高さ31m以下の時代にこれらを限られた敷地に収容するのだけでも大変だったであろう。結果的に建物は地下は6階まであるようで、当初そこには印刷工場などの機能が収容されていたが、地上部を見ただけではそんなことには気付かない整然としたたたずまいとなっている。
円筒状のコアのある最終的な外観が決まったのは意外や着工した後だった。円筒コアのそのＰＣの外壁に刻まれた溝が深みと落ち着きを与えているが、林氏はギリシャ古典の円柱にみられるフルーティングにもつながる普遍性のある解決案として、やや自慢げに語られている。日本が基本的にはモダニズム路線で突き進んでいた時代になされた思慮深さである。
そして結果は言わずもがな、DOCOMOMO選に早くから名を連ねる名建築として認められて今日に至る。しかし崇め奉られる美術工芸品のようにではなく、風格を保ちつつもビジネスマンが闊歩し飲食店が賑わいをみせるごく日常的な風景に程好く馴染んでいる。ここが最大の魅力であろうか。
＊１：「再読『建築家林昌二毒本』 未来へ向けた知のタイムカプセル」（林昌二氏と内藤廣氏による対談）
![叢書・近代日本のデザイン 25 [大正篇]](http://images-jp.amazon.com/images/P/4843330574.09.MZZZZZZZ.jpg)
